李清照的词~急需!!!词牌名叫浣溪沙!

浣溪沙·淡荡春光寒食天 李清照 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟。

梦回山枕隐花钿。 海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。

黄昏疏雨湿秋千。 这首《浣溪沙》当是词人的前期之作。

李清照前期的生活，是以大家闺秀身分出现的，与此相称的，便是在她前期词作中表露出来的文雅、高贵气度。这种气度又是通过词人细腻丰富的感情，优雅含蓄的笔触体现出来的。

《浣溪沙》一词，通过暮春风光和闺室景物的描绘，抒写了女词人惜春留春的哀婉心情。 上片侧重描绘室内景致，“淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟。”

开首即交代时令已值暮春，这正是“闺中风暖，陌上草熏”（江淹《别赋》），暖风醉人时节。接着词人即把笔触移至室内，一股氤氲氛围笼罩闺中，原来是袅袅香烟弥漫其中，从中似还透着静谧、温馨和淡淡的忧愁。

“淡荡”，谓春光融和遍满之意。“沈水”，即沉水香。

词人另一首《菩萨蛮》词有“沉水卧时烧，香消酒未消”句。“梦回山枕隐花钿”句，词人叙己早晨梦醒，凝妆完毕，却慵懒未除，又斜倚枕上出神，似在品味梦中情景。

“山枕”，即檀枕。因其如“凹”形，故称山枕。

词人《蝶恋花》词有“山枕斜欹，枕损钗头凤”句。词作的上片描绘了一幅优雅、茜丽、静谧的画面：暮春时节，春光融融，闺房中檀香氤氲，一个少妇正欹枕凝神。

如果认为画面中的少妇只是属于慵懒、无聊那种类型的女性，整日价沉溺于沉香、花钿、山枕之中，那就错了。李清照有着男性作家无以比拟的细腻而丰富的情感世界，是一个对大自然与外部世界有着极为敏锐的感悟，以及强烈的关注与渴念的女性，词作的下片就为人们展示了这样的情愫。

“海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。”女词人的笔触延伸到室外，但见室外妇女正笑语喧喧，彼此斗草取乐，而海燕此时却经春未归。

女词人这里写海燕未归，隐隐含有她细数日子，惜春留春心态，而写斗草游戏，则映衬自己的寂寞。“斗草”，又叫斗百草，南北朝时即有此俗。

南朝梁·宗懔《荆楚岁时记》云：“五月五日，四民并踏百草，又有斗百草之戏。”原为端午之娱乐习俗，后推广并不拘于此日，尤为妇女儿童喜好。

次句言春天将尽，梅子熟透，柳枝长成。惜春、留春不住，叹春之情遂油然而生。

词人在《小重山》词中有：“春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。”那是写早春时节，以及自己爱春之情，而此处写江梅熟落，其意恰相反。

“柳生绵”，亦为暮春之景致。以上写景，也透露出词人无奈叹喟之情。

末句：“黄昏疏雨湿秋千”，黄昏时分，独自一人，已自不堪，更兼疏雨，以及空寂、湿漉的秋千架相伴，更让人感到寂寞、愁怨。 这首词抒写情感很是细腻，但不是直言明说，而是通过十分优雅、含蓄的笔触，去描述十分典型的外物形象和意境，从中再渗出细腻而幽深的心态。

《浣溪沙》有几首?

浣溪沙·漠漠轻寒上小楼 秦观 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。

淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

宝帘闲挂小银钩。 浣溪沙 苏轼 簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。

牛衣古柳卖黄瓜.酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。 浣溪沙 苏轼 游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。潇潇暮雨子规啼。

谁道人生无再少，门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。

年代：宋 作者：苏轼 作品：浣溪沙四六首 内容： 白雪清词出坐间。爱君才器两俱全。

异乡风景却依然。可恨相逢能几日，不知重会是何年。

茱萸仔细更重看。 半夜银山上积苏。

朝来九陌带随车。涛江烟渚一时无。

空腹有诗衣有结，湿薪如桂米如珠。冻吟谁伴拈髭须。

惭愧今年二麦丰。千畦细浪舞晴空。

化工馀力染夭红。归去山公应倒载，阑街拍手笑儿童。

甚时名作锦薰笼。 长记鸣琴子贱堂。

朱颜绿发映垂杨。如今秋鬓数茎霜。

聚散交游如梦寐，升沈闲事莫思量。仲卿终不避桐乡。

道字娇讹苦未成。未应春阁梦多情。

朝来何事绿鬟倾。彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺。

困人天气近清明。 风卷珠帘自上钩。

萧萧乱叶报新秋。独携纤手上高楼。

缺月向人舒窈窕，三星当户照绸缪。香生雾縠见纤柔。

风压轻云贴水飞。乍晴池馆燕争泥。

沈郎多病不胜衣。沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。

此情惟有落花知。 傅粉郎君又粉奴。

莫教施粉与施朱。自然冰玉照香酥。

有客能为神女赋，凭君送与雪儿书。梦魂东去觅桑榆。

覆块青青麦未苏。江南云叶暗随车。

临皋烟景世间无。雨脚半收檐断线，雪林初下瓦疏珠。

归来冰颗乱黏须。 花满银塘水漫流。

犀槌玉板奏凉州。顺风环佩过秦楼。

远汉碧云轻漠漠，今宵人在鹊桥头。一声敲彻绛河秋。

画隼横江喜再游。老鱼跳槛识清讴。

流年未肯付东流。黄菊篱边无怅望，白云乡里有温柔。

挽回霜鬓莫教休。 几共查梨到雪霜。

一经题品便生光。木奴何处避雌黄。

北客有来初未识，南金无价喜新尝。含滋嚼句齿牙香。

菊暗荷枯一夜霜。新苞绿叶照林光。

竹篱茅舍出青黄。香雾噀人惊半破，清泉流齿怯初尝。

吴姬三日手犹香。 料峭东风翠幕惊。

云何不饮对公荣。水晶盘莹玉鳞赬。

花影莫孤三夜月，朱颜未称五年兄。翰林子墨主人卿。

罗袜空飞洛浦尘。锦袍不见谪仙人。

携壶藉草亦天真。玉粉轻黄千岁药，雪花浮动万家春。

醉归江路野梅新。 麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香。

隔篱娇语络丝娘。 垂白杖藜抬醉眼，捋青捣买麨软饥肠。

问言豆叶几时黄。 门外东风雪洒裾。

山头回首望三吴。不应弹铗为无鱼。

上党从来天下脊，先生元是古之儒。时平不用鲁连书。

缥缈红妆照浅溪。薄云疏雨不成泥。

送君何处古台西。废沼夜来秋水满，茂林深处晚莺啼。

行人肠断草凄迷。 缥缈危楼紫翠间。

良辰乐事古难全。感时怀旧独凄然。

璧月琼枝空夜夜，菊花人貌自年年。不知来岁与谁看。

轻汗微微透碧纨。明朝端午浴芳兰。

流香涨腻满晴川。彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟。

佳人相见一千年。 倾盖相逢胜白头。

故山空复梦松楸。此心安处是菟裘。

卖剑买牛吾欲老，乞浆得酒更何求。愿为辞社宴春秋。

入袂轻风不破尘。玉簪犀璧醉佳辰。

一番红粉为谁新。团扇只堪题往事，新丝那解系行人。

酒阑滋味思残春。 软草平莎过雨新。

轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身。

日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。使君元是此中人。

山色横侵蘸晕霞。湘川风静吐寒花。

远林屋散尚啼鸦。梦到故园多少路，酒醒南望隔天涯。

月明千里照平沙。 芍药樱桃两斗新。

名园高会送芳辰。洛阳初夏广陵春。

红玉半开菩萨面，丹砂浓点柳枝唇。尊前还有个中人。

霜鬓真堪插拒霜。哀弦危柱作伊凉。

暂时流转为风光。未遣清尊空北海，莫因长笛赋山阳。

金钗玉腕泻鹅黄。 四面垂杨十里荷。

问云何处最花多。画楼南畔夕阳和。

天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。且来花里听笙歌。

簌簌衣巾落枣花， 村南村北响缫车， 牛衣古柳卖黄瓜。 酒困路长惟欲睡， 日高人渴漫思茶， 敲门试问野人家。

桃李溪边驻画轮。鹧鸪声里倒清尊。

夕阳虽好近黄昏。香在衣裳妆在臂，水连芳草月连云。

几时归去不销魂。 万顷风涛不记苏。

雪晴江上麦千车。但令人饱我愁无。

翠袖倚风萦柳絮，绛唇得酒烂樱珠。尊前呵手镊霜须。

惟见眉间一点黄。诏书催发羽书忙。

从教娇泪洗红妆。上殿云宵生羽翼，论兵齿颊带风霜。

归来衫袖有天香。 西塞山边白鹭飞。

散花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。

自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣。斜风细雨不须归。

细雨斜风作晓寒。淡烟疏柳媚晴滩。

入淮清洛渐漫漫。雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。

人间有味是清欢。 徐邈能中酒圣贤。

刘伶席地幕青天。潘郎白璧为谁连。

无可奈何新白发，不如归去旧青山。恨无人借买山钱。

旋抹红妆看使君。三三五五棘篱门。

相挨踏破蒨罗裙。老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。

道逢醉叟卧黄昏。 学画鸦儿正妙年。

阳城下蔡困嫣然。凭君莫唱短因缘。

雾帐吹笙香袅袅，霜庭按舞月娟娟。曲终红袖落双缠。

雪颔霜髯不自惊。更将翦采发春荣。

羞颜未醉已先赬。莫唱黄鸡并白发，且呼张丈唤殷兄。

有人归去欲卿卿。 雪里。

李清照的浣溪沙{淡荡春光寒食天}问题:评者认为这首词以物写人以景

浣溪沙 李清照

淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟，梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。_________________________________________________

这首《浣溪沙》当是词人的前期之作。李清照前期的生活，是以大家闺秀身分出现的，与此相称的，便是在她前期词作中表露出来的文雅、高贵气度。这种气度又是通过词人细腻丰富的感情，优雅含蓄的笔触体现出来的。《浣溪沙》一词，通过暮春风光和闺室景物的描绘，抒写了女词人惜春留春的哀婉心情。

上片侧重描绘室内景致，“淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟。”开首即交代时令已值暮春，这正是“闺中风暖，陌上草熏”（江淹《别赋》），暖风醉人时节。接着词人即把笔触移至室内，一股氤氲氛围笼罩闺中，原来是袅袅香烟弥漫其中，从中似还透着静谧、温馨和淡淡的忧愁。“淡荡”，谓春光融和遍满之意。“沈水”，即沉水香。词人另一首《菩萨蛮》词有“沉水卧时烧，香消酒未消”句。“梦回山枕隐花钿”句，词人叙己早晨梦醒，凝妆完毕，却慵懒未除，又斜倚枕上出神，似在品味梦中情景。“山枕”，即檀枕。因其如“凹”形，故称山枕。词人《蝶恋花》词有“山枕斜欹，枕损钗头凤”句。词作的上片描绘了一幅优雅、茜丽、静谧的画面：暮春时节，春光融融，闺房中檀香氤氲，一个少妇正欹枕凝神。如果认为画面中的少妇只是属于慵懒、无聊那种类型的女性，整日价沉溺于沉香、花钿、山枕之中，那就错了。李清照有着男性作家无以比拟的细腻而丰富的情感世界，是一个对大自然与外部世界有着极为敏锐的感悟，以及强烈的关注与渴念的女性，词作的下片就为人们展示了这样的情愫。

“海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。”女词人的笔触延伸到室外，但见室外妇女正笑语喧喧，彼此斗草取乐，而海燕此时却经春未归。女词人这里写海燕未归，隐隐含有她细数日子，惜春留春心态，而写斗草游戏，则映衬自己的寂寞。“斗草”，又叫斗百草，南北朝时即有此俗。南朝梁·宗懔《荆楚岁时记》云：“五月五日，四民并踏百草，又有斗百草之戏。”原为端午之娱乐习俗，后推广并不拘于此日，尤为妇女儿童喜好。次句言春天将尽，梅子熟透，柳枝长成。惜春、留春不住，叹春之情遂油然而生。词人在《小重山》词中有：“春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。”那是写早春时节，以及自己爱春之情，而此处写江梅熟落，其意恰相反。“柳生绵”，亦为暮春之景致。以上写景，也透露出词人无奈叹喟之情。末句：“黄昏疏雨湿秋千”，黄昏时分，独自一人，已自不堪，更兼疏雨，以及空寂、湿漉的秋千架相伴，更让人感到寂寞、愁怨。

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这首词抒写情感很是细腻，

但不是直言明说，

而是通过十分优雅、含蓄的笔触，

去描述十分典型的外物形象和意境，

从中再渗出细腻而幽深的心态。

李清照的词的浣溪沙之一

五、浣溪沙 作者：李清照 内容 绣面芙蓉一笑开。

斜飞宝鸭衬香腮。 眼波才动被人猜。

一面风情深有韵， 半笺娇恨寄幽怀。 月移花影约重来。

注释 绣面：唐宋以前妇女面额及颊上均贴纹饰花样。 芙蓉：荷花，此处指很好看。

飞：《历代诗余》作“偎” 宝鸭：指两颊所贴鸦形图案，可参敦煌壁画供养人之妇女绘画，或以为指钗头形状为鸭形的宝钗，钗，古代妇女头上的饰物。 香腮：美丽芳香的面颊。

一面：整个脸上。 风情：男女爱慕之情。

韵：标致。 笺：纸，指信笺、诗笺。

赏析 此词当是易安早期作品。写一位风韵秀的女子与心上人幽会，又写信相约其再会的情景。

人物的肖像描写采用比拟、衬托、侧面描写的方法。语言活泼自然，格调欢快俊朗。

六、浣溪沙 作者：李清照 内容 莫许杯深琥珀浓， 未成沈醉意先融， 疏钟己应晚来风。 瑞脑香消魂梦断， 辟寒金小髻鬟松， 醒时空对烛花红。

注释 莫许：不要。 琥珀：松柏的树脂积压在地底亿万年而形成的化石，呈褐色或红褐色。

琥珀浓，指酒的颜色很浓，色如琥珀。 疏钟：断续的钟声。

瑞脑：一种熏香的名字，也叫龙脑，即冰片。 魂梦：即梦魂，指睡梦中人的心神。

辟寒金：任昉《述异记》：“三国时，昆明国贡魏嗽金鸟。鸟形雀，色黄，常翱翔海上，吐金悄如粟。

至冬，此鸟畏霜雪，魏帝乃起温室以处之，名曰辟寒台。故谓吐此金为辟寒金。”

诗人遂以辟寒金指代珍贵之精金，“辟寒金小”，喻精金头饰小巧。辟《乐府雅词》作“碎”，误。

髻鬟：古代妇女的两种发式。 烛花：蜡烛燃烧时的烬结。

赏析 此词当为李清照年轻时作。写女主人晚来用酒遣愁，梦里醒来的孤寂，隐含无限的离情别绪。

通过梦前梦后的对比，把年轻少妇沉重的愁苦情思从侧面烘托出来。全词写的相思，却不着相思一字，具有婉约词的艺术特色。

七、浣溪沙 作者：李清照 内容 小院闲窗春己深， 重帘未卷影沈沈， 倚楼无语理瑶琴。 远岫出山催薄暮， 细风吹雨弄轻阴， 梨花欲谢恐难禁。

注释 闲窗：原作“间窗”盖“闲”之误。带护阑的窗子。

闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。

沉沉：指闺房幽暗，影子浓重。 理瑶琴：理，调理定调，一般指代弹琴。

瑶琴：玉为饰，美的琴。 远岫：远山。

薄暮：傍晚，黄昏。 细风：微风。

轻阴：暗淡的轻去。 赏析 此词当属李清照前其作品。

作者用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人伤春怀人的悒怅情怀。伤春、怀人，相辅相承。

“崔”、“弄”两词琢炼得妙。“弄”字写出一幅风雨戏云，阴云飘卷的动画面，表现了女主人孜然独处的凄寂心境。

八、浣溪沙 作者：李清照 内容 红日已高三丈透， 金炉次第添香兽， 红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗溜， 酒恶时拈花蕊嗅， 别殿遥闻箫鼓奏。

注释 红日，别版做"帘日". 三丈透，三丈为虚数.指太阳升起的高度. 透：透过. 金炉，别做"佳人". 金炉为铜制的香炉. 次第：依次. 香兽：香料炭屑制成的 兽型燃料. 地衣：地毯. 佳人：指宫女.舞点，别做"舞急"，"舞彻"，舞点".舞点，按照音乐中的节拍舞一支曲调.溜：滑落. 酒恶（e三声），别做"酒渥".亦称"中酒"，指酒至微醉.时拈，别做"时沾"，"时将".常常拈取.花蕊：此处代指花朵.嗅：闻. 别殿：帝王所居正殿以外的宫殿.箫鼓：萧和鼓.泛指乐器。

浣溪沙 李清照空字

【作品介绍】

《浣溪沙·小院闲窗春色深》的作者是李清照，被选入《全宋词》。此词当属李清照前期作品。作者用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人伤春怀人的悒怅情怀。伤春、怀人，相辅相成。“崔”、“弄”两词琢炼得妙。“弄”字写出一幅风雨戏云，阴云飘卷的动画面，表现了女主人孜然独处的凄寂心境。

宋词名句“远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴”就是出自《浣溪沙·小院闲窗春色深》这首词。

【原文】

浣溪沙·小院闲窗春色深

作者：宋·李清照

小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。

远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

【注释】

①题解：《草堂诗余》（杨金本无题）等题作“春景”。《乐府雅词》等收为易安词。《词学筌蹄》等词书误作欧阳修词，明《汇选历代名贤词府全集》等误作周邦彦词，别本又作无名氏词。此词也误作吴文英词。

②闲窗：原作“间窗”盖“闲”之误。带护阑的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。

③沉沉：指闺房幽暗，影子浓重。五代·孙光宪《河渎神》：“小殿沉沉清夜，银灯飘落香池。”

④远岫：远山。五代·顾敻《更漏子》：“远岫参差迷眼。”远岫出云，源于陶渊明《归去来辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。”《乐府雅词》等作“山”。

⑤薄雾：傍晚，黄昏。范仲淹《岳阳楼记》：“薄暮冥冥，虎啸猿啼。”宋·韩淲《蝶恋花》：“斜日清霜山薄暮。行到桥东，林竹疑无路”

⑥轻阴：暗淡的轻云。唐·张旭《山行留客》：“山光物态弄春晖，莫为轻阴晚自开，青春白日映楼台”。

【赏析】

小、闲、深，正是空闺写照。而春色深浓，未许泄漏，故重帘不卷，一任暗影沉沉。春情躁动，更不能形之言语，只可托之瑶琴矣！“深”字是上片之眼。闺深、春深、情深，“倚楼无语”，说三藏七，“此时无声胜有声”，蕴藉未吐之深情，更具有无限的韵味。

下片宕天，由室内而室外。“远岫出云”见陶渊明《归去来辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。”云出云归，时光亦随之荏苒而逝，不觉晚景催逼。夜来更兼细风吹雨，轻阴漠漠，“弄”既指风雨之弄轻阴，还指此时、此境中，词人乍喜还愁的情感波动。结末仍结穴在风雨摧花，欲谢难禁的忧思上。

历代诗评家评此词“雅练”，“淡语中致语”（沈际飞本《草堂诗馀》）。写闺中春怨，以不语语之，又借无心之云，细风、疏雨、微阴淡化，雅化，微微逗露。这种婉曲、蕴藉的传情方式，是符合传统诗歌的审美情趣的。

浣溪沙李清照

1、小院闲窗春己深，注：透过窗子看去，小院内的春色将尽。

这是一首惜春的词。春色已深，梨花欲谢，不胜惋惜。

言外还流露出对人生的淡淡伤感…2、重帘未卷影沈沈，注：珠帘未卷，幽暗的闺房中，暗影沉沉。3、倚楼无语理瑶琴。

注：倚在小楼内，寂寞无语地轻抚瑶琴。此句既以解闷，又以寄怀。

此时的“无语”，是一种特殊的心境，是心有所感、情思缭乱。但又难以言传的心理状态。

默默无言之中。实饱含脉脉欲语的深情，因而托之于如怨如慕的瑶琴一弄了。

陆游有一首《鹧鸪天》词说：“情知言语难传恨，不似琵琶道得真。”瑶琴诉心，琵琶传恨，有时比之言语确实更便于细诉衷曲，尤其是那种不甚分明而又令人迷惘的闺中春情……4、远岫出山催薄暮，注：远处的山在暮色中隐隐约约。

5、细风吹雨弄轻阴，注：暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。6、梨花欲谢恐难禁。

注：梨花似乎承受不住这轻风细雨意欲凋谢。末句“梨花欲谢恐难禁”，既有深情的惋惜与眷恋，又有无如之何、难与为力的叹息与怅惘，与晏殊的“无可奈何花落去”同其蕴藉，都是理智（花开花谢本自然）与感情（逝者如斯，青春不返）圆融的名句。

不过李清照此句，似乎更侧重于感情，所以沈际飞评曰：“欲谢难禁，淡语中致语”（《草堂诗馀》正集卷一），比晏殊之“无可奈何”，感情上更为沉至……杜牧诗：“砌下梨花一堆雪，明年谁此倚阑干。”苏轼诗：“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。

惆怅东栏一株雪，人生看得几清明？”自来咏梨花者，常借此而发出人生的感喟。李清照此词，或许也含有这层意思。

对于梨花的“欲谢难禁”，一个多愁善感的女子很容易因青春的渐渐消逝而联想到自身的命运，不禁引起深心的怅触。不过此词风格轻淡，这层有关人生的感喟在词中也很轻淡，也在有意无意、若存若亡之间。

别具会心者才能赏其“淡语”中有“致语”。