网友提问：

你是听什么戏入的坑呢？你和戏曲，有什么样的故事？

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作为一个96年今年才23岁的年轻人，喜欢京剧已经快5年的时间了。

最早对京剧的印象，就是那段“苏三离了洪洞县”，不过那只是印象。第一段正经八百听的，是于魁智在春晚上的那段《三家店》，当时正赶上艺考，这段还是我的才艺表演呢。只不过那是对行当、流派、演员都是模糊的概念。

第一出戏听的是《坐宫》，是于魁智和李胜素两位合作的。从那时知道了梅派，开始听梅派戏，李胜素、胡文阁、再到梅玖爷。听的也都是一段一段的，基本上都是流水多一些。

刚上大学时候，在图书馆里翻看关于戏曲的书籍，看到了张火丁这个名字，当时还在想，这是一个不怎么出名的演员吧（注：我15年上大学，那时的张火丁已经调入戏校教书了）。没想到，这位程派青衣，是我今时今日依旧在喜欢和追捧的角。

真正迷上京剧，是因为程派，第一出戏是《锁麟囊》，自那起沉迷于此而无法自拔。曾经有一段时间，不听京剧，根本无法入睡。张火丁的戏里，有一种能够让人沉淀下来的东西，每次听，都会平静下来。

要说起最喜欢的戏，现在来讲，是《春闺梦》，没有原因，就是喜欢。自己平时也会学唱，不过还是天分有限，只学到皮毛。

喜欢京剧，我想，将是我这一生的事。

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我是看了由北京电影制片厂1955年拍摄的京剧影片《霸王别姬》而进入京剧的坑，在此影片中被梅兰芳先生含辞未吐、婀娜作态的虞姬深深吸引住了。在戏文中霸王只说:“那汉兵虽有百万之众，何足惧哉。只是行军之际，交锋对垒，怎能带你行走。也罢，闻得汉王乃好色之徒，你可以前去，服侍他去罢。”虞姬只应:“自古忠臣不事二主，烈女不嫁二夫，大王欲图天下大事，岂可以妾身为累？贱妾情愿尽节，以报大王宠爱之恩。” 梅兰芳的唱功其实历来都并非最佳，但他最善表现女人缱绻中的娇媚，此剧最精华就在他以醉酒的神态舞剑道别的那一长段，其身段表演绝对震撼人心。

梅派唱腔艺术是随着时代的审美，以及他本人声音生理变化而不断发展的。梅先生早年嗓音比较细而高，以演青衣行当为主，在此后创造“花衫”这一新行当的过程中，嗓音逐渐宽亮，吸收了王瑶卿的新腔，在保持陈德霖唱腔刚劲的基础上，渗入娇柔甜美的韵味，显得刚柔相济，活泼清新。梅派的念白，无论韵白或京白，都在稳重的节奏感中显示音韵感。音韵之间的过渡比较圆，音色宽厚、圆润，讲究音色美，与唱腔有异曲同工之妙。

由于梅兰芳先生具备武戏基本功，并吸收昆曲的表演，他的一招一式，举手投足，显得细腻、舒展、优美，达到高度的舞蹈化形式美。梅先生创编的新戏中，大多伴随一定的舞蹈，比如《天女散花》中的飘带舞、《贵妃醉酒》中的扇子舞、《霸王别姬》中的双剑舞、《廉锦枫》中的钓杆舞、《黛玉葬花》中的铲锄舞等。而且，十分注意唱与舞的布局，动静有致，完整和谐，使视觉形象和听觉形象浑然一体。

梅兰芳先生的艺术人生是创新的一生，梅派艺术是创新的艺术。梅先生演的戏，即使是传统戏，也都是经过慎重的改进。梅兰芳先生有一句名言，叫作“移步不换形”。他认为：“京剧改革在技术原则上应该让他保留下来，古典艺术有几千年的传统，更得慎重。改要改得天衣无缝，让人家看不出一点痕迹来，不然的话，就一定会生硬、勉强，这样它所得到的效果也就削弱了。

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先是梅派的《坐宫》。李胜素与于魁智的珠联璧合让我觉得京剧这个东西可以听进去，而且越听越上瘾。其次是14年春晚戏曲大联欢上，迟小秋的《锁麟囊》 让我觉得这还是旦角儿吗？整个一男生吧！（当时真以为迟小秋是个男的反串）后来在传承中国这个节目里听到专家讲到程派的特点，一下子入迷了。专门去百度了迟小秋这个人，网上去搜她的音频录像，后来又知道了程砚秋，新艳秋，王吟秋，张火丁等人。一下子爱上了《锁麟囊》这出戏！最近又迷上了《荒山泪》感觉在京剧的世界里一发不可收拾了！

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黄梅戏《女驸马》入坑。

当初年纪小，只是觉得黄梅戏曲调好听，温柔婉转，至于曲词表达的何种意思，年纪小并不很听得懂。

于是大学的时候常常听黄梅戏。有一段时间格外喜欢听《梁祝》十八相送那一段，祝英台唱“英台若是女红妆，梁兄你愿不愿配鸳鸯”时小女儿的试探与婉转，令我印象深刻，难以忘怀。“我从此不敢看观音”也是出自《梁祝》，在这出戏里，看似不解风情的梁山伯内心也是爱恋着祝英台的，所以才能在九妹揭破身份之后为情所困，九死不悔——这种人间至情，是中国人民对于自由结合情意相投的美妙爱情的歌颂与期盼。后来有一次偶然听到京剧演员陶阳【即德云社相声演员陶云圣】唱的《楼台会》选段，于是又被其中压抑难忍的悲痛与深情打动。戏曲最重要的，就是那一分动人的力量。

在大四那一年喜欢上了德云社相声演员张云雷，一个无论是本门唱还是学唱都很出色的青年人，通过他，我被彻彻底底砸进了戏曲的大坑里——连从前喜欢的民谣都很少听了，耳机里放的都是戏曲。今年音乐剧综艺《声入人心》大火，我妹妹给我按头安利音乐剧，我都不为所动——因为中国的传统文化真的是太美了，美得雍容大气，含蓄精致，而来自西方的艺术形式音乐剧我真的欣赏不来。张云雷曾经给我们推荐《同光十三绝》，央视春晚2014年的戏曲节目，当真是恢宏大气，全方位展示了梨园艺术的精致美妙，《同光十三绝》我现在仍然常常看，常常听。

张云雷学唱的戏曲曲种多为京剧与评剧。以梅尚程荀为代表的京剧旦角艺术博大精深，唱念做打皆有讲究，一举手一投足都是含义深沉。张云雷喜欢程派艺术，于是受他影响，我也去寻了程派名段《锁麟囊》来听，不光是京剧，还有评剧豫剧秦腔等，在其中，我充分体会到了《锁麟囊》曲词中蕴含的劝人向善人生无常需多做善事缔结善缘的倾向——戏曲的教化之功也不过如此。只可惜程派艺术过于博大精深，我还在继续摸索学习，并没有达到张云雷的水平——张云雷的水平同样比不上专业京剧演员，他的作用于粉丝而言，更像是一块敲门砖，他把观众们引进传统文化的大门，剩下的，就是观众们自己去学去悟了。

张云雷学唱的评剧《乾坤带》《花为媒》《秦香莲》《杨三姐告状》都让我充分体会到了评剧作为一种地方戏曲婉约精致的美，更让我认识了唱腔甜美的新凤霞先生，新先生的《刘巧儿》我常常放着听，新先生演绎的刘巧儿活灵活现，令人印象深刻心动神摇——想不到在我爷爷奶奶年轻的时候，他们对于爱情的倾诉就这样大胆了！

以上就是我和戏曲结缘的过程，我会在以后的日子里，尽我自己的一分能力，把中国古典戏曲的火把传递下去，让我未来的学生、我未来的孩子也认识到戏曲的魅力，认识到自己的文化的魅力！

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从小看的就是闽南歌仔戏，小时候出演的节目类别比较少，记得小时候还是跟着我老妈看那些DVD机子的歌仔戏，久而久之也就喜欢上了